山东柳琴说唱表演伴奏 为什么学柳琴的人少

一、为什么学柳琴的人少

1、柳琴艺术的发展，人才是关键，而人才的培养离不开高素质的师资队伍，所以我们可以说目前师资问题是阻碍和制约柳琴艺术发展的首要原因。有许多音乐特长生因考学或其他原因需学习一种乐器，经过千挑万选选中了柳琴，开始对柳琴有了初步的认识和了解，经过老师的悉心指导最终考入高等院校。许多人认为，进入高一级的学府应该有更多的知识需要学习，从而取得更大进步。然而，对于学柳琴的学生而言，情况恰恰相反。因为几乎没有哪个院校设有柳琴专业，更不用说具备这方面的专业老师。有些院校把招收进来的柳琴学生交给琵琶教师来兼任，殊不知，柳琴和琵琶虽属近亲却有很大的差别。琵琶教师在教学过程中一般都是以琵琶学生为主，柳琴学生为辅，选用的教材也基本为琵琶教学内容；同时兼职教师往往对柳琴一知半解，很难深层次的指导学生，这让许多柳琴专业的学生失去了兴趣，这只好半途而废转向其他专业。其实，这在我国高校教育中是一个很普遍的现象，无论是专业音乐院校还是普通高校中的音乐专业，开设柳琴专业的高校寥寥无几，这也可以说是造成柳琴缓慢发展的直接原因。

2、目前，个别高等院校开设了柳琴专业，但作为一门专业课程所用的教材选定也是很重要的。我国高校的柳琴专业教学都是由教师根据学生的实际情况来自定、自选上课教材，形成了各自为战、各成体系、随意性强的局面，从而造成各院校柳琴教材内容选定不统一、不规范的现象。这种现象直接造成不同地方、不同学习者对柳琴审美观点的差别，进而影响了柳琴艺术的普及和推广。

3、柳琴作为一种民族乐器，其发展应该得到政府的高度重视。然而随着国家的改革开放和对外文化交流活动的广泛开展，政府的相关部门在推广、普及柳琴艺术上只是一味的依靠专业团体去研究发展。而作为专业团体，个人的力量是有限的，他们需要政府在经济、精神、环境以及作为民间艺术发展所必需的宽松政策等各个方面的大力支持。从这一点上看，政府忽视了对民族乐器发展应尽的责任。

4、我国现今已经拥有一批从事柳琴演奏及柳琴音乐创作的专业人士，这些人是青年的演奏家、教育家。然而在柳琴艺术的发展和普及推广方面，他们的重视程度还远远不够。作为柳琴学科的专业人士，他们在业余普及教育重视程度上没有充分发挥自身的优势，也没能有效利用各种形式对柳琴艺术的宣传展开座谈、报道等。毕竟，在很多人看来，只有专业人士的言论才具有说服力，也只有专业人士的身体力行，才能够让更多的人认识和了解柳琴艺术的魅力，而在这方面，柳琴演奏家、作曲家们所做的努力是远远不够的。

5、柳琴虽然经历了几十年的发展，但还是有太多的人对柳琴一无所知，这说明我们的普及工作没有很好的展开，远远没有与时代同步。现代媒体在柳琴曲目的出版、宣传及柳琴自身的宣传上没能提供有效的平台，有关柳琴音乐普及的书籍和音响资料极度匮乏。从目前的现状来看，有关柳琴的教学资料在各个地方仍是非常有限，很多地方的柳琴学习者到书店却买不到有关柳琴的教材，这也说明柳琴教学领域还存在多方面的阻碍。

6、以上问题足以使人们感受到柳琴艺术发展所存在的危机，如果对这些现象没有一个清醒的认识，今后柳琴艺术发展的前景实在不容乐观。

二、山东有什么戏曲剧种

1、山东流行的梆子腔剧种，有豫剧(即河南梆子)、山东梆子、莱芜梆子、枣梆、两夹弦、东路梆子、河北梆子等多种。

2、山东戏曲起源：起源于原始歌舞，是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。经过汉、唐到宋、金才形成比较完整的戏曲艺术，它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成，约有三百六十多个种类。它的特点是将众多艺术形式以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。比较著名的戏曲种类有：京剧、昆曲、越剧、豫剧、粤剧、淮剧、川剧、秦腔、评剧、晋剧、汉剧、河北梆子、湘剧、黄梅戏、湖南花鼓戏等。

3、戏曲形成：戏曲的形成，最早可以追溯秦汉时代。但形成过程相当漫长，到了宋元之际才得成型。成熟的戏曲要从元杂剧算起，经历、明、清的不断发展成熟而进入现代，历八百多年繁盛不败。

4、繁荣期：明清是戏曲的繁荣期。戏曲到了明代，传奇发展起来了。明代传奇的前身是宋元时代的南戏（南戏是南曲戏文的简称，它是在宋代杂剧的基础上，与南方地区曲调结合而发展起来的一种新兴的戏剧形式。温州是它的发祥地）。

三、柳琴的著名诗人

1、柳琴原名刘秀琴，祖籍山东渤海之滨，出生于东北煤城抚顺，成长于江南水乡，后随父母支援三线建设来到陕西宝鸡，从此，她便一直扎根在“黄土高坡”。她曾在宝鸡有色金属加工厂子校上学时，就是个品学兼优的好学生。毕业后，她被招工到宝鸡一家部属企业工作。由于她文字功底好，不久就被调到宣传部门工作，负责编辑企业报纸近20年。在此期间，她对工作兢兢业业，踏实肯干，深得领导和同志们的好评。如今，她是《陕西工人报》宝鸡记者站站长。她是在诗神的诱惑和引导下走上文学道路的，除了诗歌外，她还致力于散文、报告文学的创作，且成绩斐然。

2、1989年的盛夏季节，追求上进的她又以优异的成绩考入了西北大学作家班。她非常珍惜这短暂的两年深造时光，不仅结识了肖云儒、贾平凹等许多文坛名流，而且还阅读了大量中外文学名著，系统地学习了文学专业知识。更重要的是她坚持诗歌创作不松懈，且达到了较高的艺术境界。她先后发表在《词刊》上的《小巷》和《星星诗刊》上的《九月》等大量作品便是她这一时期的代表作。这些作品无论从意义上还是从内涵上来看，均属上乘之作。难怪有评论家会在评论中写道：“一份耕耘一份收获。”这话放在柳琴身上是很贴切的。1991年6月她出版了第一部诗集《多情岁月》，著名评论家肖云儒为该诗集作序并给予了很高的评价，称赞她在比喻的擂台上显示出一种奇诡的能力。

3、数年后，她又在广西北海出版了她的第二部诗集《我会爱你》……一连串不斐的成绩，真是让人叹服她的勤奋，叹服她对文学的灵透与执着。

4、打开她的诗集，就仿佛进入了一个多姿多彩的爱的世界。那爱无论是映在一草一木中，还是藏在朦胧月色中，不管是《喜欢》、《等你》，还是《想你的时候》，都无不情深意真，让人迷恋。那是一个女人不娇不媚、不怒不怨的情感世界啊！

5、多年来，她用自己那双灵动的眼睛和一颗真挚而又火热的心灵关注社会，解剖人生，在文学之旅上走出了一行清晰坚实的脚印。她迄今已在《词刊》、《星星诗刊》、《绿风》、《葡萄园》、《秦岭文学》、《陕西日报》等报刊上发表诗歌作品200多首；在《工人日报》、《陕西工人报》等报刊上发表报告文学数十篇，并获得过“太白杯”、“湘泉杯”等全国文学作品大赛奖10余次，她的诗作还被选入《当代名诗人选》、《中国当代爱情诗选》、《二十世纪女性作品文库》等选集，并有作品被日本、马来西亚等国翻译出版。

四、山东柳琴戏的传统剧目

据1957年山东省戏曲研究室调查，柳琴戏共有传统剧目200多种，有小戏也有大戏。大戏中有各行当专工的所谓“台柱戏”，如：小头的《四平山》、《八盘山》、《鲜花记》、《鱼篮记》；二头的《点兵》、《观灯》、《书馆》、《四告》，老头的“四氏”，即老康氏《断双钉》、老阎氏《小鳌山》、老邓氏《英台劝嫁》、老杨氏《孟月红割股救母》勾脚的《二、五反》、《雁门关》、《拦马》《跑窑》；小生的《大、小隔帘》、《白罗衫》、《刘贵臣算卦》；老生的“五王、四相”戏等。中华人民共和国成立后，在徐州建立了江苏省柳琴剧团，在临沂建立了山东省临沂地区柳琴剧团等演出团体。整理改编的传统剧目有《喝面叶》、《小书房》、《张郎与丁香》等。创作演出的现代戏《大燕和小燕》已摄制成影片。

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