平仄分别是第几声 平仄分别是第几声上下联

一、平仄是指什么声调

1、平：指古汉语中的平声、现代汉语中的阴平和阳平；

2、仄：古汉语中的上、去、入三声的总称。

3、古代的汉语为平、上、去、入；现代的汉语（普通话）是阴平（即第一声）、阳平（即第二声）、去声（即第三声）、入声（即第四声）；（古代汉语的声调与现代汉语的声调并非完全相互对应）。

4、古人作诗，尤其是绝句，除讲究对仗以外，还有严格的平仄声调规律：

5、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

6、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

7、不仅对仗工整，平仄也严格，因此读起来才朗朗上口。

二、平仄分别是第几声上下联

上下联第一声、第二声是平，第三声、第四声是仄。

要做到平仄和谐。在普通话当中，第一声、第二声是平，第三声、第四声是仄。而在古声当中，平声为平，上声、去声、入声是仄。做到上下联的平仄是相反的、上下联各自句中的内容平仄交替，才能做到平仄和谐。

上下联的平仄是相反的具体内容为：对联的上下联的尾脚或联脚是平仄相反的，就是做到上联是仄，而下联为平，正如平时所说的仄起平收。

上下联各自句中的内容做到平仄交替的具体内容为：“平平仄仄平平仄仄平平仄仄”一直交替下去。

常见的五字对联排列方式有：平平平仄仄——仄仄仄平平；仄仄平平仄——平平仄仄平。

常见的七字对联排列方式有：平平仄仄平平仄——仄仄平平仄仄平；仄仄平平平仄——平平仄仄仄平平。

上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。

在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。

所谓结构相称，指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构，等等。

三、古代诗中平仄分别是第几声

1、古代声调共四声每一声再按阴阳分共八调

2、四声是平、上、去、入（可以错略理解为平调、升调、降调、短调）

3、阴调对应清声母，阳调对应浊声母。阴调清脆调值较高，阳调低沉调值较低。

4、除了平声以外的上去入三声称为仄，也就是不平即仄。

5、以上说的是古代的声调。现代的声调是和古代不同的。

6、南方各方言声调与古代声调差别不大，基本四声八调的格局是一样的，所以可以轻易分清平仄。

7、北方方言以及普通话声调与古代声调差别较大。尤其是入声（短调）已经没了，有的变成了平声，给阅读和创造诗词造成了较大的困难。所以北方人需要花点精力去了解哪些字是读入声的，这样才能分清平仄。除此之外，普通话所谓的一声、二声基本对应平声，三声基本对应上声，四声基本对应去声。

四、什么是平声,什么是仄声,什么是中声

1、汉语中平声指一二声仄声指三四声

2、中声的意思是该处字你可不考虑平仄，填任何读音字均可。就是读到“中”字所在处的时候为可以读平声可以读仄声。

3、[level and oblique tones]平声和仄声，泛指诗文的韵律。

4、要区别平仄，先要懂得四声。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。

5、古代汉语的声调分平、上、去、入四声。“平”指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。

6、按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：

7、简单来说，区别平仄的要诀是“不平就是仄”。

8、在现代汉语四声中，分为阴平、阳平、上（shǎng）声及去声。

9、古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。

10、古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。

11、古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声，即第四声。

12、古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。

13、现代汉语四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。

14、简单说，在现代汉语四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。

15、现代粤语仍存在著『平、上、去、入』四声，并细分为九声，分别为「阴平」、「阴上」、「阴去」、「阳平」、「阳上」、「阳去」、「阴入」、「中入」和「阳入」。

16、si1 si2 si3 si4 si5 si6 si7 si8 si9

17、粤语九声中，第一、四声（阴平、阳平声）是平声，其他的七声（上、去、入声）都属仄声。

18、以后查字典的时候(如商务大词典)，只要看看它在注音上的数字（通常在右上角）是1－9中的那一个，便知是平是仄了。

19、古人吟诗作对是按古音的，当用今音朗读古联时，就容易误会古人平仄不合联律了。举例如“吸来江水煮新茗；卖尽青山当画屏。”

20、从以上平仄排列，用古声是合联律，而用今音则不合了(最起码的句末上仄下平铁律都不符)。故以后谈论联中平仄时，首先要了解创作人是根据古音，今音，还是地方方言出联；否则便会弄出笑话来。

21、四声，这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，心须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。

22、声调，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。

23、古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：

24、⑴平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。

25、⑵上声。这个声调到后代有一部分变为去声。

26、⑶去声。这个声调到后代仍是去声。

27、⑷入声。这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。

28、湖南的入声不是短促的了，但也保存着入声这一调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多，其次是阳平，变为上声的最少。西南方言中（从湖南到云南）的入声字一律变成了阳平。

29、古代的四声高低升降的形状是怎样的，现在不能详细知道了。依照传统的说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调。

30、入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：平声平道莫低昂，

31、这种叙述是不够科学的，但是它也让我们知道了古代四声的大概。

32、四声和韵的关系是很密切的。在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。

33、什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方言里，某字属某声也还相当清楚。我们特别应该注意一字两读的情况。有时候，一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。例如“为”字，用作“因为”、“为了”，就读去声。在古代汉语里，这种情况比现代汉语多得多。现在试举一些例子：

34、骑，平声，动词，骑马；去声，名词，骑兵。

35、思，平声，动词，思念；去声，名词，思想，情还。

36、誉，平声，动词，称赞；去声，名词，名誉。

37、污，平声，形容词，污秽；去声，动词，开脏。

38、数，上声，动词，计算；去声，名词，数目，命运；入声（读如朔），形容词，频繁。

39、教，去声，名词，教化，教育；平声，动词，使，让。

40、令，去声，名词，命令；平声，动词，使，让。

41、禁，去声，名词，禁令，宫禁；平声，动词，堪，经得起。

42、杀，入声，及物动词，杀戮；去声（读如晒），不及物动词，衰落。

43、有些字，本来是读平声的，后来变为去声，但是意义词性都不变。“望”、“汉”、“看”字都属于这一类。“望”和“叹”在唐诗中已经有读去声的了，“看”字总是读去声。也有比较复杂的情况：如“过”字用作动词是有时平去两读的，至于用作名词，解作过失时，就只有去声一读了。

44、辨别四声，是辨别平仄的基础。下文我们就讨论平仄问题。

45、知道了什么是四声，平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。凭什么来分平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。

五、平仄都是那几声

平声一般指普通话的第一声、第二声。仄声一般指普通话的第三声、第四声。

中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。

平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。

在普通话四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。古代“平声”这个声调在普通话中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。古代“上声”这个声调在普通话中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。古代“去声”这个声调在普通话中仍是去声，即第四声。

古代“入声”这个声调在普通话中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。普通话四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。

1、五律平起：首句第一第二字均为平声。

2、五律仄起：首句第一第二字均为仄声。

3、七律平起：首句第二字必用平声。

4、七律仄起：首句第二字必用仄声。

六、平仄分别是1234声里的几声

平仄，是中国诗词中用字的声调。“平”指平直，“仄”指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。

诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。

上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。

普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。

古代汉语的声调分平、上（shǎng）、去、入四声。“平”指四声中的平声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。

传统：按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：

简单来说，区别平仄的要诀是“不平就是仄”。

诗词的意境可以给人美感，可以取悦于读者，或可以传情达意，给人启发。于是有人想到为何不让诗词的声音也能给人美感，读起来抑扬顿挫、朗朗上口，平仄之说就此诞生。

随着平仄之说的刻意发展，到后来在一定程度上反而制约了诗词气势和意境的发挥和拓展，成了诗人的蹩脚鞋或包袱，大大地误入歧途、有违初衷。特别是平仄之说因时而异、因地而异、因人而异，众说纷纭，难以统一、难以规范，让学习的人无所适从，学会的人无法运用，这是对诗词文学的自我封闭，对诗词文化的传承与弘扬极其不利。

诗词的最终目的是走进大众、服务大众，我们不能因为传统的不完善的平仄之说而拒人千里，让人觉得高不可攀、望而生畏。诗词只是文体的一种，应该走进课堂、走进课本、走进考卷，让教师、学生乃至社会民众都喜闻乐见、共同参与。李白、王维、苏东坡、辛弃疾等都曾有过不同程度的出律，所以现代人无论是创作或评判诗词的好坏，都不应过于拘泥于诗词格律、平仄之说，当以诗词的意境为重、气势为重。至于诗词的音调只要读起来顺口即可。

关于平仄分别是第几声的内容到此结束，希望对大家有所帮助。

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